UNTITLED_2015_100 x 100 x 2,8 cm Bei Nr. 1323 (ohne Titel) handelt es sich um ein Werk der Farbfeldmalerei aus dem Jahre 2015, inspiriert von Mark Rothko‘s Meisterwerk „Untitled (White, Blacks, Grays on Maroon)“ von 1963 (Kunsthaus Zürich) « Mark Rothko war überzeugt, dass in den dunklen Bildern der tragische Ausdruck begreiflicher sei, wie er gegenüber Katherine Kuh erkennen liess. » Katharine Kuh (geb. Woolf; 1904–1994) war eine Kunsthistorikerin und Kuratorin aus Chicago,

MATRIX_2022_60 x 50 x 3,6 cm Das mittels der Rakeltechnik angefertigte Werk Nr. 1757_Matrix aus dem Jahre 2022 zeugt von einer geometrischen Ästhetik.   « Das sorgfältige Verschmieren des Rots wirkt fast wie ein theatralischer Vorhang, der sich darauf vorbereitet, die Bühne zu enthüllen » Michael Hanna, Curator & Editor, Titan Contemporary Publishing, New Jersey Ein leuchtendes, sattes Rot zieht sich wie ein « digitaler » Schleier über einen grün-, blau- und violett-nuancier

BIRCH_2023_120 x 100 x 2 cm Nr. 1315_Birch aus dem Jahre 2023 gehört zur Gruppe der in Mischtechnik angelegten Werke.   « Komplexe Gefühle und Gedanken lassen sich am besten durch grösstmögliche Vereinfachung vermitteln » Mark Rothko Dynamisch und reduziert in Farbe und Form konzentriert sich das Werk auf erdgebundene Texturen. Die Verwendung metallbasierter Eisendispersion, hochkonzentrierter reiner Weisspigmente und acrylbasierter Kreidefarben verleihen dem Bild seinen arc

BRUSHWOOD_2024_100 x 100 x 2 cm Bei Brushwood handelt es sich um ein Werk der abstrakten Rakeltechnik aus dem Jahre 2024.   « Magnifique abstraction qui nous fait penser à un sous-bois bien rafraîchissant et qui nous communique une belle sensation de bien-être » (Publikumsstimme) Das Werk zeigt sehr schön, wie die Rakeltechnik farblich dezent abgestimmte harmonische und landschaftlich angelehnte Kompositionen hervorzubringen imstande ist.  Schattierungen warmer Grüntöne mit

YELLOW CLOUD_2017_140 x 120 x 1 cm Yellow cloud aus dem Jahre 2017 reiht sich in die Gruppe meiner Farbfeldgemälde ein. Auf einer Sperrholzplatte wurden über einer Schicht Eisendispersion feine Künstlerpigmente mittels einem transparenten Bindemittel aufgetragen. Danach folgten unzählige Schichten mit stark verdünnten Ölfarben unter Einsatz von Ei und Alcydharz. Der warme rostbraune, archaische Hintergrund bildet den perfekten Rahmen für die von Innen leuchtenden und in sich